  این پکیج استثنایی با 8 فایل پاورپوینت در400 اسلاید تهیه شده و به همراه 4 فایل تحقیقی در قالب word و 2 فایل pdf، و همچنین پاورپوینت دیگر با عنوان رنگ در معماری می باشد که کلیه نیازهای تحقیقاتی در خصوص رنگ در معماری را پاسخگوست خلاصه فایل های پاورپوینتی بصورت تصویری در فایل پیوست ارائه شده است
دانلود پاورپوینت رنگ و معماری به همراه فایل های word
این پکیج استثنایی با 8 فایل پاورپوینت در400 اسلاید تهیه شده و به همراه 4 فایل تحقیقی در قالب word و 2 فایل pdf، و همچنین پاورپوینت دیگر با عنوان رنگ در معماری می باشد که کلیه نیازهای تحقیقاتی در خصوص رنگ در معماری را پاسخگوست خلاصه فایل های پاورپوینتی بصورت تصویری در فایل پیوست ارائه شده است
مجموعه فایل های پاورپوینتی:
رنگ و معماری: تعداد اسلاید:145 حجم فایل: 10.8 MB
رنگ در معماری1: تعداد اسلاید: 36 حجم فایل: 6.57 MB
رنگ در معماری2: تعداد اسلاید: 27 حجم فایل: 2.24 MB
رنگ در معماری3: تعداد اسلاید: 46 حجم فایل: 463 KB
رنگ در معماری4: تعداد اسلاید: 58 حجم فایل: 5.51 MB
رنگ در معماری5: تعداد اسلاید: 87 حجم فایل: 4.67 MB
رنگ در معماری6: تعداد اسلاید: 41 حجم فایل: 4.41 MB
رنگ در معماری7: تعداد اسلاید: 74 حجم فایل: 5.29 MB
مجموعه فایل های وورد - پی دی اف:
رنگ در معماری1: تعداد صفحه: 70 word
رنگ در معماری2: تعداد صفحه: 32 word
رنگ در معماری3: تعداد صفحه: 96 word
رنگ در معماری4: تعداد صفحه: 2 word
رنگ در معماری: تعداد صفحه: 9 pdf
شناخت رنگ و نقش آن در معماری: تعداد صفحه: 5 pdf
حجم مجموعه فایل ها: 3.10 MB
بخشی از متن
52
رنگ
هـمـه ما برای خود رنگی دلخواه داریم. رنگ خاصی در نظرمـا قشـنگ تــر از بقیه ی رنگ هاست، به طوری که سعی می کنیم همه ی لباسها و وسایلمان را از آن رنگ بخریم. گاهی اوقات خودمان را مالک آن رنگ میدانیم و اگر وسیلهیا لباسی طیفی از آن رنگ در خود نداشته باشد، برایمان هیچ زیبایی ندارد.
امـا چـــرا؟ چرا هر کدام از ما یک رنگ دلخواه داریم؟ ممکن است این به آن خاطر باشد که از آن رنگ خاطره ای خوش در ذهــــن داریم. و بعضی اوقات هم از یک رنگ تنفر داریم چون هر وقت به آن نگاه می کنیم، خاطره ای بد یا چیزی بد به یادمان می آید.
اما چه یک رنگ خاص را دوست داشته باشیم و چه نداشته باشیم، همه ی ما میدانیم که رنگ های مختلف تاثیرات متفاوتی نیز روی روحیه، جسم و احساسات ما دارند.
رنگ ها معانی مختلفی دارند و فقط نگاه کردن به هرکدام از آنها هورمون های خاصی را در بدن ما ترشح می کند، که ممکن است باعث آرام کردن و تسکین ما، پر انرژی کردن ما، بالا بردن خلاقیتمان، کمک به ما برای خوابیدن، تسکین دردهایمان، یا کاهش اضطراب و استرسمان، شود.
از این تشخیص ذاتی از تاثیرات رنگ ها بر ما بود که رنگ درمانی پدید آمد. این روزها، رنگ درمانی در جاهای مختلف برای ایجاد یک احساس یا حالت خاص در افراد، به کار می رود. برای مثال، تحقیقات نشان داده است که، وقتی رنگ ها زرد و آبی در دکوراسیون محل کار با هم تلفیق شوند، میزان بازده کار بالاتر می رود. آبی و زرد که رنگ آسمان و خورشید هستند، همیشه با آرامش و خلاقیت در ارتباط بوده اند. همچنین، این روزها می بینیم که در بیمارستان ها و مدرسه ها از رنگ هایی چون سبز استفاده می کنند. رنگ سبز حس آرامش و اطمینان را در بیماران افزایش میدهد؛ و در دانش آموزان باعث تحریک قوه ذهنی شده و آمادگی آنها را برای یادگیری بیشتر می کند. رنگ درمانی بر این قاعده استوار است که هر رنگ، نوسانات خاصی از نور ساتع می کند، که باعث ایجاد قدرت و هارمونی در میدان انرژی بدن می شود.
دوست دارید بدانید که چطور می توانید از رنگ های مختلف بهره ببرید؟ برای پاسخ به این سؤال، باید از خود یک سؤال دیگر بپرسید: دوست دارید رنگ ها چه کمکی به شما بکنند و چه حسی در شما ایجاد کنند؟ آیا می خواهید ارامش بگیرید؟ آیا می خواهید احساس جوانی و شادابی کنید؟ آیا می خواهید سطح انرژیتان را بالا نگاه دارید؟
وقتی این سؤالات را پاسخ دادید، باید رنگ مورد نظر را جایی به کار ببرید که همیشه جلو رویتان باشد، مثلاً در دکوراسیون خانه. برای کمک به شما، لیستی از رنگ های مختلف و معانی و کیفیت آنها را برای شما ذکر میکنیم:
قرمز: قدرت، پشتکار و استقامت، اشتیاق و علاقه، حس رهبری و فرماندهی. قرمز اشتها را تقویت می کند.
نارنجی: آزادی، اشتیاق، فریبندگی، جمع گرایی. نارنجی رنگی اجتماعی است و به مردم حس خوشامد می دهد.
زرد: شوخ طبعی، روشن فکری، تخیل، ابتکار. زرد رنگ خلاقیت و ارتباط است.
سبز: هارمونی، توازن، بخشندگی و سخاوت، مهربانی. سبز حس باروری و حاصلخیزی را در ذهن ایجاد می کند.
آبی: آرامش، هوش، صداقت، معنویت. آرامش، استراحت و خونسردی از ویژگی های رنگ آبی است.
نیلی: ادراک و آگاهی، پاکی، بینش و شهود. نیلی به ذهن انسان برای تفکر کمک می کند.
بنفش: خلاقیت، ابهام، رمز و راز، قدرت. رنگ بنفش نیز مثل زرد به خلاقیت ذهن کمک می کند .
روانشناسی رنگها اثر دکتر مطلوبی
اقسام رنگ
________________________________________
بطور کلی رنگها به سه دسته اصلی تقسیم می شوند: رنگهای خنثی، رنگهای گرم و رنگهای سرد رنگهای خنثی سیاه، سفید، خاکستری، بژ، قهوه ای رنگهای خنثی رنگهایی هستند که در طیف رنگی وجود نداشته و از ترکیب رنگهای دیگر بوجود می آیند و می توانـنـد اثرات مـثـبت یا منفی داشته باشند. سفید واقعا" یک رنگ نیست بلکه عدم حضور رنگ بشمار میرود و نـشـانگر خلوص و پاکی است. از طرف دیگر مشکی نشانه قاطعیت، الزام و رسمیت می باشد.
رنگهای گرم قرمز، نارنجی، زرد، سبز چمنی، ارغوانی رنگهای گرم محرک سیستم عصبی بوده و احساسات را تشدید می کنند. این دسته از رنگها بوضوح قابل رویت بوده و موجب جلب توجه می گردند.
رنگهای سرد آبی، بنفش، فیروزه ای، سبز مایل به آبی، سبز رنگهای سرد رنگهایی ملایم هستند که اثراتی آرام بخش دارند. آبی روشن می تواند نشانه صلح و دوستی و آسـایش خاطر، و آبـی تیره نشـانگر قـابلیت اعتماد و درستی باشد.
قرمز - سختی، نیرو و خوش اقبالی
ارغوانی - اختیار، قدرت و سلطنت
آبی - روشن: آرامش،آسودگی خاطر - تیره: قدرت،صداقت، پشتکار
سبز - جوانی و طبیعت، قدرت شفا بخشی و التیام
زرد - پدیداری و رویت، خطر و اخطار
نارنجی - گرمی، حرارت، رضایت و خوشحالی
قهوه ای - خاکی بودن، محکمی، استواری و قابلیت اعتماد
مشکی - قدرت، اختیار و استقلال
سفید - پاکی، خلوص، قدرت، صلح و دوستی
نکته: با قرار دادن رنگهای سرد در پس زمینه و رنگ های گرم در پیش زمینه یک محیط در چشم بیننده بزرگتربزرگتر جلوه می کند. و برعکس این عمل برای کوچک نشان دادن یک محیط
رنگ های زنده
________________________________________
رنگ های زنده همواره رنگ هایی دوست داشتنی هستند. این رنگ ها به نحوی اغراق آمیز جاذب نگاه و توجه بیننده هستند و هرگز از نظر بیننده دور نمی مانند. رنگ های زنده ای که انرژی و هیجان در فضا می پراکنند و برای افرادی که دوست دارند هر روز صبح در فضایی پر انرژی و سرزنده چشم بگشایند و روزشان را با هیجان و سرزندگی آغاز کنند ایده آل هستند .
از آنجا که اغلب ما بیشتر با رنگ های خاموش و خنثی در محیط زندگی مأنوس هستیم به کارگیری این رنگ ها نیازمند جسارت است. اما چنانچه این رنگ ها را در ترکیبی مناسب به کار گیرید این جسارت بی پاداش نخواهد ماند و نتیجه فضایی درخشان، زیبا و فوق العاده جذاب خواهد بود. پیش از انتخاب چنین پالت رنگی برای فضای منزلتان به سلیقه خود نیز توجه کنید زیرا برای بسیاری از مردم زندگی در چنین فضاهای رنگینی برای مدت طولانی ممکن است آزار دهنده باشد. یکی از روش های ارزیابی سلیقه واقعی شما در انتخاب رنگ دقت در کمد لباس های شماست. اگر لباس های کمد شما از رنگ های بـِژ، کرم، قهوه ای و سیاه و سفید است و یا از سایر رنگ های خنثی و ملایم تشکیل شده است در فکر استفاده از رنگ های زنده در فضای منزلتان نباشید. چون خیلی زود از آنها خسته می شوید اما اگر در میان لباس هایتان رنگ های شادی مثل قرمز، نارنجی و بنفش زیاد به چشم می خورند احتمالاً از زندگی در فضایی با دکوراسیون برگرفته از رنگ های زنده لذت خواهید برد .
از نگاه طراحان دکوراسیون داخلی ، رنگ های زنده دارای ویژگی های فوق العاده ای هستند که می تواند ویژگی های حاکم بر یک فضا را تنها با چند قوطی رنگ تغییر دهد . پس از آن که از تمایل و علاقه خود نسبت به این پالت رنگی مطمئن شدید نوبت به انتخاب رنگ های خاصی می رسد که در این گروه می پسندید. هنگام انتخاب پالت رنگ های زنده باید به خاطر داشته باشید که انتخاب این گروه به معنی به کارگیری این رنگ ها در سطوح بزرگ مثل دیوارهاست که بلافاصله کاراکتر و حالت یک اتاق را دستخوش تغییری چشمگیر می سازد و نه تنها به معنی استفاده از یک کاناپه قرمز یا قفسه سبز در گوشه ای از یک اتاق نیست بلکه احاطه شدن در فضایی آکنده از رنگ های زنده و شاد در کلیه جوانب یک اتاق است .
مجله هنرهای تجسمی جلد دوم صفحه 152-155
نظام چهار رنگه
________________________________________چهار در حد عدد، و در حد مربع در هندسه بازتابی از نقش بندی تصوری نفس کل است که به گونه ی صفات فاعلی طبیعت (گرم، سرد، تر، خشک) و کیفیات انفعالی ماده (آتش، آب، هوا و خاک) ظاهر گشته است. چهار ربع روز، تربیعات قمر، چهار فصل، و بهره های چهار گانه زندگانی اینجهانی آدمی بازتابهای ثانوی اسن نظام اند.
رنگهای اولیه سرخ، زرد، سبز، و آبی به چشم می آیند. این چهار رنگ، با طبایع اربعه و با چهار عنصر اصلی (ارکان اربعه) همخوانی دارند. طبیعت، عامل فاعلی در قبال ماده، دائر کننده ی خلقت دنیوی‌ست و نواختنهای ظاهر و باطن تمامی هستی را تعین می بخشد. آدمی از طریق نظام چهارگانه همخوانیهای محسوسی با جنبه های گونه گون این نیروی جبلی طبیعت برقرار می کند که پیوسته در طلب حالت تعادلی متماثل با حالت ازلی انتظام خود است. سرخ تداعی با آتش دارد، نمایشگر صفات طبیعی و جفت گرمی و خشکی ست. خود مبین روح حیوانی ست – فاعلی، انبساطی، و انعقادی. از لحاظ زمانی، همان با مداد بهار، و کودکی ست. سبز مکمل سرخ است، نمایشگر صفات متضاد سردی رطوبتاست. سبز نماینده آب است و نفس مطمئنه، با صفاتی انفعالی، انقباضی، و انحلالی. از لحاظ زمانی همان شامگاه، خزان، و پختگی ست. زرد هواست، گرم و تر. صفتی فکورانه، فاعلی، انبساطی، و انحلالی دارد. از لحاظ زمانی همان نیمروز تابستان، و جوانی ست. زرد مکمل آبی ست که نماینده خاک است. سرد و خشک. آبی نشانه نفس اماره است. با صفاتی انفعالی، انقباضی، ضمن آنکه نمایشگر پایان دوره هاست، زیرا که شب است، زمستان است، و پیری. سیری نزولی و عروجی این رنگها، چون در حد حرکتی از طریق چهار ربع یک دایره در نظر گرفته شوند، خود دایره ئی تمام و کمال ترسیم می کنند؛ پایان یک دوره هیچ نیست جز نشانه ی آغاز دوره‌ای دیگر.
سبز در اسلام برین هر چهار رنگ به شمار می رود چرا که متضمن آن سه رنگ دیگر هم هست. زرد و آبی رویهم آمیزه‌ای متعادل به سبز دست می دهند که سرخی پسدید آنست. سبز با دو ساخت فطری اش که گذشته یا از لیت (آبی) و آینده و یا ابدیت (زرد) باشند و با ضدش، زمان حال سرخ فام، نشانه ی امید. باروری و جاودانگی ست.
مجله عمران و معمار جلد 25
هماهنگی رنگهای همجوار
رنگهای هم ساز، یا رنگهائی که در دایره ی رنگ کنار هم هستند، معمولاً در طبیعت یافت می‌شوند. رنگین کمان مقیاسی از سرخ تا به نارنجی و آبی تا بنفش دارد. رنگهای پائیزی رنگ سرخ را از خلال نارنجی، زرد، طلائی، قهوه ئی، و ارغوانی درجه بندی می کند. بیشتر رنگها از سبز زردگونه، سبز، سبز آبی گونه درجه بندی می شود. بیشتر رنگها از حیث سایه – روشن با رنگهای همجوار درجه بندی می شوند. یک گل سرخ روشنه های نارنجی و سایه های ارغوانی گونه دارد، حال آنکه یک لادن زرد مرکزش درجه بندی ئی رو به نارنجی و ساقه اش درجه بندی ئی رو به سبز زرد گونه دارد.
رنگهای همساز بر تاثیرات رنگی تاکید دارد. همچنانکه در تمام موارد رنگ ساده ی اصلی یا فرعی به پشتگرمی دو همسایه ی واسط. که نمایشگر منش اساسی آنند، تشدید می شود.
هماهنگی رنگهای ناهمساز
تضاد همزمان رنگهای ناهمساز ( مخالف) روی دایره ی رنگ در طبیعت نیز به همان فراوانی رنگهای موافق و همساز رخ می نماید. این تضاد یا تخالف به شدت هر رنگ می افزاید و به اتکاء پدیده های پسندید، به هر کدام درخشش ، وضوح ، و باروری می بخشد.
گلهای بنفشه که بیشتر مرکز زرد فام دارند؛ بالهای مرغ نیلی که با تلألؤ های مخالفتاب، نارنجی زرد گونه می زند و صحنه ی یک غروب نارنجی بر آسمان بحری سیر هیچ نیستند جز نمونه‌ای چند از استفاده ی عالی طبیعت از تضاد هماهنگ رنگها.
با رنگهای مکمله یا ناهمساز، یک رنگ گرم (اغلب به مساحتهای کوچک) را می توان بر مساحتهای بزرگی از رنگهای سرد نشاند و بدینسان در هم شکستن کیفیتی انفعالی کیفیتی مثبت بر انگیخت ترتیب ناهمسازها، البته نه محدود به دایره ی رنگ بلکه شاید برجسته ترین نحوی در دو رنگ مکمل سیاه و سفید جلوه گر است. نمادگرائی یا رمزیت ادریسی (ادنی جلوه گاه اعلی ست) عمیقاً در پدیده ی مکملهای رنگی و پسدید هایشان متجلی ست. پسدید ها می توانند سیری و اشباع پذیری آشکاری به سر زندگی رنگها و معنای نمادینشان بیفزایند.
نظام های رنگی یکترازه
کاربرد رنگهای یکترازه یا مسطح مترادف است با الگوهای یکترازه ئی که قبلاً تحت عنوان «سطح» و «خط» مطرح شد. رنگهای خط را آشکارا تا بعد سوم گسترش می دهند و عمقی از تشخیص به سطحها می بخشند که پیشتر دست نیافتنی می نمود. در این مرحله روابط رنگها، که عمدتاً در حد میانمایه ئی برای الگوهای هندسی به کار رفت اصلاً مبنائی یکسان و یک به یک دارند و موقعیتی فراهم می آورند تا تشخص و زیبائی فرد فرد رنگها حس شود میانکنشهایشان وابسته ی شش امکان متمایز هماهنگی ست، که قبلاً دیدیم یا هماهنگی های همسازی یا هماهنگی های ناهمسازی ست.
نظام های رنگی چند ترازه
هنرورز سنتی سلسله ی همزمانی از روابط که سر و کارشان با پر تکلف ترین قوانین «ابعاد» رنگ، با « اندازه» نسبی شان و با آمیزه های بصری رنگهاست، به باطنی ترین سطح صورت سازی رنگ دست می یابد.
معروف است که رنگها از کیفیاتی واجد بعد برخورد دارند. رنگهای گرم از قبیل سرخ، نارنجی و زرد فاعلی اند و پیشتاز؛ رنگهای سرد از قبیل سبز، آبی، و بنفش اننفعالی اند و پسنشین. با این اصل، سلسله هایی از ترازهای اولیه، ثانویه، ثالثه، وابسته به پسزمینه، سنتاً به رنگی واحد یا به رنگهای همساز متمرکز به رنگ آبی که همجوار با سبز – آبیها یا آبی – بنفش هایند، گرایش دارند. ترازهای ثانویه، درحالیکه سوی ناظر پیش می ایند و گاهی اوقات مرکب از الگوهای بسیارند، نمایشگر رنگهای مکمله ی پس زمینه هایشان هستند. تسلط عمده ی دامنه ی رنگ زرد ویژگی این تراز است، اما الگوهای ثانویه فیروزه ئی هم رایج اند. در مورد آخر، اما تاکید اصلی همیشه روی ترازهای نارنجی زردگونه ست. روشنه های شکوفه های سفید و زرد روشن یا دیگر نقشمایه ها ویژگی بخش تر از ثالثه اند که به ناظر از همه نزدیکتر می نماید. این روشنه ها لاجرم به پسنشین ترین نظام الگوهای ثانویه تعلق می گیرند و بدینسان عمق بصری با توازنی پدید می آورند.
رنگها نمایشگر اندازه ی نسبی آشکاری هستند، چون رنگهای روشن مایل به انبساطند و رنگهای تیره مایل به انقباض. زرد فراخمایه ترین رنگها می نماید و رد پی آن سفید، سرخ، سبز، آبی سرانجام سیاه قرار دارد که تنکمایه ترین رنگهاست. گزینش عاقلانه ی کوفه های کوچک سفید یا زرد در ترازهای ثالثه، که پیش تر مطرح شد، شاهدی ست بر آگاهی هنرمند سنتی از ظرایف کاربرد رنگ.
قوانین آمیزش بصری رنگ با تضادهای همزمان یا متوالی رنگها سر کار دارد. اگر رنگهای پر تضاد در مساحتهای کوچک ارائه شده باشند چشم از هم شناخته نمی شوند و خبط بصر به بار می آورند. اگر سرخ و سبز در آمیزند حاصل کار قهوه ئی گلفام است. از اینروی در بافندگی سنتی رنگهاست. چه در قالیچه ها و چه در ظروف لعابی، که رنگهای ناهمساز در سطوح بزرگ کنار هم نشانده می شوند و آمیزه های بصری زنده ی پاکیزه ئی به دست می دهند؛ یا در بیشتر موارد رنگهای همساز در سطوحی کوچک همبافته می شوند و متن پر شور مشخصی پیش چشم می گسترانند
مفهوم شکل های هندسی و ارتباط آنها با رنگ
________________________________________
در علم طراحی وگرافیک قرار گرفتن هر شکل و فرم ،معنای ویژه ای را القا می کند .
آشنا بودن به خواص شکل ها، باعث خواهد شد معنا ومفهومی که طراح از طریق زبان تصویر و هنرهای تجسمی قصد بیان انرا داشته ،را بهتر درک نماییم.
مفهوم اشکال هندسی در هنر های تجسمی
مربع
مربع ازلحاظ بصری،شکلی است متعادل،محکم وایستاونموداری از استواری ،مردانگی ،سکون،منطق ومعرف زمین است.این شکل درمعماری اسلامی ازاهمیت بسزایی برخوردار است و درفرهنگ ایرانی جایگاه مخصوص وویژه ای دارد.
چهارضلع مساوی آن میتواند نماد:
چهارعنصر باد ، آب، خاک و آتش یا چهار جهت اصلی شمال ،جنوب ،شرق و غرب یا چهار فصل یا چهار مرحله زندگی ازکودکی تاجوانی ومیانسالی وپیری و یا چهار طبع سردی ،گرمی ،خشکی و رطوبت باشد
افلاطون مربع را زیبا به معنی مطلق میداند و ابو یعقوب عدد چهار را کامل ترین رقم می شناسد زیرا به تعداد حروف الله است.
مربع رابه رنگ آبی نسبت میدهند.
دایره
اگر قبول کنیم که مربع نمادی از مکان است، دایره نمادی ازحرکت وزمان است همچنین نمادی از آرامش و تداوم است ، زیرا کلیه نقاط پیرامون ان از یک ارزش برخوردارند واین امر تعادلی بین نیروی درونی وفضای بیرونی ایجاد میکند و باعث حرکت چرخشی ودورانی میشود و مفهوم بی پایانی را القا می کند.
درعین حال دایره نمادی است ازاسمان،عالم ملکوت،حرکت اجسام سماوی درحول محوری دوار وسیار ونیز نمادی است ازجهان معنوی ومتعال.
همچنین:
مربع نمادی ازسکون ودایره بیانگر حرکت است.
مربع نمادی از مردانگی و دایره مبیین زنانگی و عنصر مونث است.
مربع نمادی از عقل ودایره نشانی از احساساست.
این شکل خصوصیات رنگ قرمز را داراست.
مثلث
اگر مثلث بر قاعده اش قرارگیرد نمادی است از ایستایی و توازن ، پایدارترین شکل هندسی است و مثل یک کوه استوار به نظر می رسد به واسطه زوایای تیزی که دارد سطحی مهاجم و شکلی ستیزنده به خود میگیرد.
هندسه ترسیمی اثر آلبرت. ال. دی ترجمه پروین کسری
نقش رنگ در معماری
________________________________________
رنگها روح دارند و زنده اند,رنگها کلمه اند و همچنین کلمات سخن میگویند:از نهان سبز جنگل ها,از راز آبی آسمان و دریاها,از شفافیت و زلالی قطرات باران و از پاکی سفید برف;بلی رنگها از روح آدمی و دنیای پر رمز و راز انسان سخن میگویند و رنگهایی که انسانها بدان می پوشند و می نگارند و نقش میزنند نیز حکایت از گوشه ای دیگر از درون ایشان دارد. غایت و هدف همه مجاهدت های هنری بیرون کشیدن و استخلاص ماهیت و سرشت معنوی فرم و رنگ و آزادی آنها از زندان دنیای مادی است.از چنین آرزو و سودایی است که هنر غیر مادی نشات میگیرد.دنیائی که امروز در آن زندگی میکنیم , به دنیای انسان در سالهای گذشته , شباهتی ندارد.دنیای ما با ابداع و خلاقیت شکل گرفته است.ما بناهائی میسازیم که محتوای آنها در عملکرد آنها نهفته است; در عین حال بناها سمبول افکار و عقاید نیستند ; بلکه تجسم افکاری هدف دار هستند.
رنگها روح دارند و زنده اند,رنگها کلمه اند و همچنین کلمات سخن میگویند:از نهان سبز جنگل ها,از راز آبی آسمان و دریاها,از شفافیت و زلالی قطرات باران و از پاکی سفید برف;بلی رنگها از روح آدمی و دنیای پر رمز و راز انسان سخن میگویند و رنگهایی که انسانها بدان می پوشند و می نگارند و نقش میزنند نیز حکایت از گوشه ای دیگر از درون ایشان دارد. با گذشت زمان فکر انسان به اسرار پدیده های طبیعت چون رنگین کمان , رعد و برق , جاذبه و امثال آن پی برده است , با وجود این , پدیده ها هنوز هم در اسرار باقی مانده اند; رعد و برق ما می ترساند.ولی رنگهای رنگین کمان و نور ستاره شمالی روح را تعالی می بخشد و آن را تهذیب می کند.رنگین کمان سمبل صلح است.فقط کسانی که عاشق رنگ هستند می توانند زیبائی و کیفیت ذاتی آن را درک کنند.رنگ مواهب خود را به همه تقدیم می کند , ولی رموز و اسرار پنهان خود را فقط برای علاقه مندان واقعی آشکار می سازد.رنگ زندگی است زیرا جهان بدون رنگ برایمان مرده جلوه می کند , رنگ ها ایده آغازین و ثمره نور اصلی بدون رنگ هستند و مقابل آنها تاریکی بدون رنگ است.
نور اولین پدیده در جهان است از طریق رنگ ها روح و طبیعت زنده جهان را برایمان آشکار می سازد.رنگها چنان افکار و احساسات عمیقی را القاء می کنند که حتی با چشم هم دیده نمی شوند.بلکه فقط با چشم دل احساس می شوند.لیکن قدم نهادن به این وادی نیز بدون عبادت خالق نور آسمانها و زمین و اساسآ بدون انسان شدن میسر نیست. کلمه و آوای آن,شکل و رنگ اش, رگه های اصلی از ذات فوق طبیعی است که ما تصویری اندک از آن داریم.همانطور که صدا , رنگ جلا به لفظ می بخشد,همینطور هم رنگ بطور طبیعی به فرم شکل خاصی میدهد.ماهیت اصلی رنگ طنینی از تصورات خیالی است و در این حالت رنگ موسیقی است.زمانی که اندیشه مفهوم, قاعده مندی,لمس رنگ و طلسم آن,شکسته است آنگاه در دستان خود جز جسم بی روح چیز دیگری نداریم.
گوته در " فاربن لهر " در مورد هماهنگی و کلیت رنگ می نویسد: وقتی چشم رنگی را می بیند , بلافاصله فعالیتش را شروع می کندو عملکردش چنان است که به شکلی نا خود آگاه و اجتناب ناپذیر , رنگ دیگری ایجاد می کند که با پیوستن به حلقه رنگها , ترتیب حلقه رنگ را کامل میکند و این تاثیر متقابل , احساسی از غنای رنگ به انسان می بخشد.مقصود از هماهنگی رنگ , هنر وسعت دادن به درون مایه ها و مضامینی از تناسبات اصولی رنگ است که می تواند بعنوان پایه ای برای کمپوزیسیون ( یا آفرینش هنری )به خدمت گرفته شود.
رنگها نیروها و انرژی های درخشنده ای هستند که چه آگاه و چه ناخود آگاه روی ما اثر مثبت و منفی خواهند داشت.هنرمندانی که شیشه های رنگین خلق می کنند از رنگ برای خلق چنان محیطی معنوی و اسرار امیز استفاده میکردند که اندیشه های پرستش کنندگان را بر دوش شاهین معنویت به پرواز درمی اورند.اثرات رنگ نه تنها از لحاظ بصری بلکه از جنبه های روان شناسی و روان شناختی نیز باید بررسی شوند. یکی از ملاحظات روانشناختی رنگ که در کاربرد هنری رنگ اهمیت دارد ، بررسی تأثیر متقابل رنگ ها است . جلوه یا اثر هر رنگ در جوار رنگ دیگر تغییر می کند هر رنگ نسبت به دیگری میزان تیرگی یا روشنی ذاتی اش را می نمایاند . معکوس کردن این ترتیب طبیعی ، ناسازگاری رنگی به بار می آورد.
هر رنگ دارای سه صفت یا سه بُعد دیداری مستقلا ً تغییر پذیر است :
فام ، درخشندگی و پرمایگی
فام ، صفتی از رنگ است که جایگاه آن را در سلسله ی رنگی ( از قرمز تا بنفش) – معادل با نور طول موج های مختلف در طیف مرئی – مشخص می کند قرمز ، زرد و آبی را فام های اولیه می نامند و چون مبنای سایر فام ها هستند ، رنگ های اصلی نیز نام گرفته اند . فام های ثانویه عبارتند از : نارنجی ، سبز و بنفش که که از اختلاط مقادیر مساوی از دو فام اولیه حاصل می شوند . فام های ثالثه از اختلاط فام های اولیه و ثانویه به دست می آیند : زرد- نارنجی( پرتقالی) ، نارنجی- قرمز ، قرمز- بنفش ( ارغوانی) ، بنفش- آبی ( لاجوردی) ، آبی- سبز (فیروزه ای) ، سبز- زرد (مغز پسته ای) . دوازده فام نامبرده را با ترتیبی معین در چرخه ی رنگ ، نشان می دهند . در چرخه ی رنگ ، فام های ثانویه و ثالثه ای که بین یک زوج فام اولیه جای گرفته اند ، دارای روابط خویشاوندی هستند و در کنارهم ساده ترین هماهنگی رنگی را پدید می آورند .مادامیکه این رنگها با رنگهای خالص سفید و سیاه ترکیب شوندایجاد بیشماری از رنگها و سایه های مختلف مینمایند.
رنگهای درخشان به تنهایی جذاب هستند اما اگر در یک الگو یا ردیفی منظم قرارگیرند از نظر بصری تاثیر بیشتری خواهند داشت. این نوع آرایش یک ساختار ساده را بر این رنگها حاکم میکند و در نتیجه یک مفهوم و یا نوعی نظم را، ورای حضور محض رنگها، منتقل خواهد کرد.پدیده های بصری , معنوی و روانی در حیطه رنگ و هنرهای رنگ روابط مشترک زیادی دارند.وقتی که موضوعی در نظر مشترک گرفته شد , طرح باید از این موضوع اولیه و حاکم بر کار , پیروی نماید.اگر رنگ مهمترین وسیله بیان حالت و مفهوم باشد , ترکیب رنگ باید از سطوح رنگ شوع شود و این سطوح , خطوط را مشخص خواهند کرد.کسی که اول خطوط را رسم می کند و بعد رنگ را بدان می افزاید , هرگز نخواهد توانست یک اثر رنگی خوب و واضح به تصویر بکشد.رنگها , ابعاد و جهات مخصوص به خود را دارند و سطوح را به شیوه خود , ترسیم می کنند.
شاید به نظر عجیب برسد که در حوزه حس بصری رنگ حرارت را می توان تشخیص داد.به هر حال تجربه نشان داده است که بین دو آتلیه که یکی با رنگ سبز-آبی و دیگری با قرمز-نارنجی رنگ شده باشد , ۵ تا ۷ درجه اختلاف حرارت یا بودت از طریق ذهنی احساس می شود.به عبارت دیگر , کسانی که در آتلیه سبز هستند , در ۱۵ درجه سانتیگراد احساس سرما می کردند , اما در اتاقی که با رنگ قرمز نارنجی رنگ شده بود تا ۱۳-۱۱ درجه سانتی گراد نیز احساس سرما نمی کردند.حقیقت این است که رنگ آبی-سبز جریان خون را کند و رنگ قرمز نارنجی همانند داروی محرکی است که باعث حالت هیجانی و تسریع جریان خون در بدن می گردد.
این تاثیرات مختلف قدرت وسیع مفهومی و بیان حالت کنتراست سرد و گرم را نشان می دهد و از آن می توان برای ایجاد اثرات تصویری فوق الهاده زیبا استفاده کرد.مناظری که فاصله اشیاء در آن زیاد است , همیشه از لحاظ رنگ سرد تر بنظر می رسند , زیرا که در عمق هوا قرار دارند.پس کنتراست سرد و گرم وسیله مهمی است که اثرات پرسپکتیو و حجمی را نشان می دهد.
شکل ها نیز دارای خصوصیت گویا ومعنی دار نظام زیباشناختی خود هستند.در طراحی,این کیفیت های معنی دار شکل و رنگ می بایست با یکدیگر مطابقت داده شوند,یعنی شکل و رنگ در معنی دار بودن و مفهوم خود یکدیگر را تایید و اثبات نمایند.سه شکل اصلی مربع,مثلث و دایره نیز مانند سه رنگ اصلی قرمز,زرد و آبی دارای خصوصیات مفهومی و بیانی مشخص هستند.مربع,نمایانگر ماده,وزن و حدود مشخص است وحسی از کشش و امتداد و تجربه حرکت را القاء میکند.مربع با رنگ قرمز منطبق است و وزن حجم قرمز با شکل سنگین و ساکن مربع مطابقت دارد.مثلث با زوایای حاد و تند,تاثیر ستیزه جویی,پرخاش و تهاجم را ایجاد میکند.مثلث سمبل تفکر است و حالت وخصوصیت بی وزن آن با زرد روشن هماهنگی دارد.دایره بر عکس مربع,احساسات را ملایم و معتدل میکند و حس آرامش و حرکت آرام و آهسته را القاء مینماید.دایره سمبل روح است که در درون خود همواره در حال حرکت است.
تطابق و تناسب هر رنگ با شکل مربوط به خود مستلزم همانندی و توازن است.اگر رنگها و شکل ها در بیان مفاهیم و حالات توافق داشته باشند,تاثیرات آن دو چندان خواهد بود. مطالعه پیرامون احساس رنگ دقیقآ با اثرات رنگ در طبیعت آغاز می شود بدین معنی که تاثیر حسی حاصله از اشیاء رنگین روی حس بینائی خود را بررسی می کنیم.امروزه پیشرفت در صنعت شیمی رنگ , سبک و عکاسی رنگی , میزان علاقه عمومی به رنگ را افزایش داده است.ولی این علاقه موقتی به رنگ تقریبآ سراپا بصری و دارای ویژگی های مادی است و با دید معنوی و احساس بررسی نمی شود.این نوعی به بازی گرفتن سطحی و صوری نیروهای ماوراء طبیعت است و همچنین فقدان جهت گیری و برنامه ریزی در مورد لزوم آشنائی با اتود های طبیعت نقصی است که در مدارس هنر قابل بررسی است.اتودهای طبیعت در هنر نمی بایست کاری تقلیدی برگرفته از تاثیرات تصادفی باشد.بلکه باید تحلیلی و تحقیقی بوده و فرم ها و رنگ ها را که مختصات راستین هستند , ابداع نمایند.چنین اتود هائی تقلیدی نیستند بلکه تفسیرگرند.اگر بخواهیم این تفسیر بجا و شایسته باشد , باید پیش از آن , مشاهده دقیق و تفکر صحیح انجام شود.
مجله عمران و معمار
رنگ در طراحی
________________________________________
مبحث رنگ یکی از مهمترین عناصر موثر در هر نوع طراحی است. هنگامی که به یک جسم می نگریم در نگاه اول رنگ ان به چشم می اید و بعد و فرم ان و سپس بافت جسم را تشخیص می دهیم. همچنین رنگ مانایی بیشتری بر حافظه دارد چنانکه جسمی که به سرعت از کنار ما عبور میکند ممکن است فرم و بافت ان به خاطر فرد نماند اما رنگ ان معمولا در خاطر میماند.
پس لازم است بطور خلاصه به این مبحث بپردازیم و با تسلط کامل به مبحث رنگ و شناخت نحوه استفاده از انان به طراحی بک محوطه اقدام کنیم.
"رنگ حاصل بازتاب فیزیکی نور از سطح اشیاست که توسط چشم دریافت می شودو تاثیرات حسی گوناگونی را در افراد به وجود می اورد . چنانچه رنگهای روشن و پررنگ ،نشاط اور ،سرزنده و روح بخش هستند ،اما رنگهای تیره و کم رنگ ،عاری از نشاط ،سرزندگی و روح بخشی قلمداد می شوند."
مهندسین آزمایش محیط -1372
" رنگ یکی از از خاصیتهای نور است . ادراک رنگ ،نتیجه نور تابیده شده ،تغییرات در ان ، ویژگی های جذب کنندگی ،انعکاسی و انتقالی سطح ،رابطه سطح با رنگهای اطراف ان و ویژگیهای چشم می باشد.
رنگ در برانگیختن احساسات بیننده ،یعنی واکنش های ذهنی او موثر است. رنگ توانایی زیاد و منحصر به فردی در تهییج ،مضطرب ساختن و ارامش بخشیدن به بیننده دارد . رنگ می تواند احساس دلهره ،نگرانی یا بی خیالی را به بیننده منتقل سازد. توانایی کنترل رنگ برای برانگیختن احساسات و رفتارهای مناسب از سوی بیننده برای ایجاد موثر فضای خارجی بسیاری اهمیت دارد.
فضاها و عناصر موجود درانها دارای مفاهیم ذتی هستند. میزان انتقال این مفاهیم به بیننده بستگی به میزان اگاهی بیننده از فضا و عناصر ان دارد . رنگ در به نمایش در اوردن ،تعادل و پنهان کردن این عناصر و مفاهیم انها می تواند بسیار موثر باشد."
ماتلاک ،جان .ل
استفاده از رنگ در دکوراسیون
________________________________________
رنگ یکی از جالب ترین جنبه های دکوراسیون است. طراحان دکوراسیون امروزی تقریباً همه قوانین سابق در ارتباط با استفاده از رنگ های گوناگون و ترکیب آنها با یکدیگر را در هم شکسته اند و امروز هر رنگی را می توان در دکوراسیون منزل به کار برد. دیگر مرزها و محدویت های گذشته در کاربرد رنگ ها در دکوراسیون رعایت نمی شوند و شاید به همین دلیل انتخاب مجموعه رنگی دلخواه برای دکوراسیون یک خانه مشکل تر شده باشد. اما هنوز راه هایی برای تشخیص مجموعه رنگی مناسب برای هر خانواده وجود دارد. امروزه بیش از هر چیز به سلیقه و روحیات ساکنین خانه توجه می شود. هر یک از ما احتمالاً ایده هایی درباره رنگ های مورد علاقه خود داریم و انتخاب و سلیقه ما اغلب بهترین راهنما برای انتخاب مجموعه رنگی مناسب برای محل زندگی و منزلمان است. اگر به یک پارچه کنفی رنگ پریده، یک رومیزی بنفش پررنگ و یا لباس هایی به رنگ های زنده و درخشان تمایل دارید اینها می توانند راهنمای شما در انتخاب مجموعه رنگی مناسب برای منزلتان باشند. در قدم اول کلیه لوازمی که در منزل دارید و آنها را به خاطر رنگشان دوست می دارید در یک جا جمع کنید. این وسایل ممکن است عبارت باشند از یک روسری، یک سرویس بشقاب، صابون یا کارت تبریک و یا هر آنچه به واسطه رنگش مورد پسند شما است. کتاب ها و مجله هایی که در رابطه با ترکیب رنگ هستند، تهیه کنید و با مطالعه آنها اطلاعات کافی در رابطه با ایجاد ارتباط میان رنگ های گوناگون کسب کنید.
رنگ هایی که شما می پسندید، ترکیب آنها با یکدیگر در یک مجموعه واحد ، و تأثیر نور موجود در فضا بر آنها عواملی هستند که نتیجه کار را تحت تأثیر قرار می دهند.
هنگامی که رنگ های مورد پسندتان را انتخاب کردید با استفاده از مداد رنگی، مداد شمعی، آبرنگ و یا هر وسیله رنگ آمیزی دیگری که در اختیار دارید آنها را در کنار هم بر روی یک قطعه کاغذ سفید آزمایش کنید. اندازه سطوح رنگی مختلف را تغییر دهید و به آنها کمی سفید برای روشن تر شدن اضافه کنید. به
|
